Pós Impressionismo

Paul Cézanne é conhecido como o pai desse movimento que assim como Paul Gauguin, Vincent van Gogh e Georges Seurat, apresentaram características distintas para se expressarem, cada um com um estilo diferenciado.

Cézanne inaugurou uma era em que a pintura transcendeu seu papel tradicional de janela para o mundo e, em vez disso, tornou-se uma janela para a mente e a alma do artista. Esses artistas estavam insatisfeitos com o que consideravam a trivialidade do assunto e a perda de estrutura nas pinturas impressionistas, embora não concordassem quanto ao caminho a seguir.

O termo foi aplicado pela primeira vez em 1906 pelo pintor e crítico de arte inglês Roger Fry no título de uma exposição de pintores franceses modernos: Manet e os pós-impressionistas, que foi organizada por ele para as Galerias Grafton, em Londres.

Georges Seurat e seus seguidores se preocuparam em aplicar o pontilhismo, técnica de pintura que consiste no uso sistemático de minúsculos pontos coloridos. Estrutura, ordem e os efeitos ópticos da cor dominaram a visão estética.

Paul Cézanne se propôs a restaurar um sentido de ordem e estrutura à pintura, para fazer do impressionismo algo sólido e duradouro como a arte dos museus. Ele conseguiu isso reduzindo objetos às suas formas básicas, mantendo as cores saturadas do impressionismo.

Entre meados da década de 1880 e o início da década de 1890, o impressionista Camille Pissarro fez experiências com as ideias neoimpressionistas . Descontente com o que chamou de impressionismo romântico, ele investigou o pontilhismo de uma forma científica, antes de retornar a uma pintura mais pura na última década de sua vida.

Vincent van Gogh e Paul Gauguin usaram cores e pinceladas vibrantes para transmitir seus sentimentos e seu estado de espírito. Significados simbólicos e altamente pessoais foram particularmente importantes para esses artistas que rejeitaram o interesse em retratar o mundo observado, eles olharam para suas memórias e emoções a fim de se conectar com o observador em um nível mais profundo.

Apesar dos vários estilos individualizados, a maioria dos pós impressionistas se concentraram na forma e no padrão abstratos na aplicação de tinta na superfície da tela, eles ampliaram o impressionismo enquanto rejeitavam suas limitações: continuaram usando cores vivas, muitas vezes aplicação densa de tinta e assuntos da vida real, mas estavam mais inclinados a enfatizar formas geométricas, modificando a forma para obter efeitos expressivos e usar cores aleatórias.

Os críticos agruparam os vários estilos do pós-impressionismo em duas tendências estilísticas gerais e opostas - de um lado estava o estilo estruturado ou geométrico, tendo Paul Cézanne o precursor do cubismo, enquanto do outro lado estava a arte expressiva ou não geométrica que levou ao expressionismo abstrato.

Paul Cézanne baseou-se em cores saturadas e pinceladas amplas para evocar a turbulência interna do artista. Junto com Paul Gauguin, ele experimentou novas abordagens à pintura e rejeitou a representação acadêmica, o acabamento fino e a fixação dos impressionistas na ótica.

Paul Gauguin desenvolveu essas ideias ainda mais em sua teoria do sintetismo. De acordo com seus princípios, a forma visual final é determinada por uma síntese da aparência externa da forma natural, os sentimentos do artista sobre o assunto e as considerações estéticas de cor, linha e forma.

No final do século XIX, um influxo de produtos e arte japoneses no mercado europeu iniciou o japonismo - a interpretação europeia de estilos artísticos japoneses em objetos de arte ocidentais. Influências semelhantes também são evidentes na obra de Henri de Toulouse-Lautrec.

Toulouse-Lautrec era um observador do mundo do cabaré com uma perspectiva única; ele nasceu na nobreza francesa, mas era deficiente físico e, portanto, incorporava a perspectiva com muito conhecimento. Sua visão única da vida noturna parisiense resultou em pinturas e litografias de salões de dança e cabarés que contavam com os contornos fortes e planos de cor também influenciado pelo estilo ukiyo-e.

Embora o pós-impressionismo estivesse centrado na França, os estilos artísticos e as teorias que surgiram do movimento rapidamente se espalharam para outros países. O pintor norueguês Edvard Munch expandiu as ideias do simbolismo para criar seu próprio estilo artístico pessoal e altamente expressivo.

Através de representações abstratas e do uso de cores fortes e linhas vigorosas, ele procurou conotar a luta interna do artista, bem como a ansiedade crescente do homem moderno. Outros, como o pintor e gravurista belga James Ensor, implementaram matizes vibrantes e perspectiva achatada de maneira antirrealista para transmitir a tensão e a angústia generalizadas.

Os críticos agruparam os vários estilos dentro do pós-impressionismo em duas tendências estilísticas gerais e opostas - de um lado estava o estilo estruturado ou geométrico que foi o precursor do cubismo, enquanto do outro lado estava a arte expressiva ou não geométrica que levou ao expressionismo abstrato.

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Obra em destaque: As Grandes Banhistas

Nesta pintura Cézanne está reinterpretando um motivo icônico ocidental do nu feminino, mas de uma forma excepcionalmente radical. O tamanho da pintura é monumental, confrontando o espectador diretamente com formas abreviadas que se resolvem nos membros nus de seus modelos.

Faz parte de uma série de nus muito humanos, nada de ninfas ou sátiros greco-romanos, estão dispostos em várias posições, como objetos de natureza morta, sob o arco pontiagudo formado pela intersecção das árvores e dos céus.